«Юность» № 5 (797), 2023

Недетское время, или Пионеры-герои поколения ПИ

В центре номера – проблемы современного подростка и «young adult», социальные, нравственные, бытовые коллизии. Однако мир, в котором предстоит взрослеть ребенку эпохи перестройки и нулевых, часто оказывается ему не по силам своими взрослыми трудностями. Наверное, поколения 60-х–80-х были наиболее благополучными – или тепличными – в сравнении с последующими, вынужденными преодолевать полосу препятствий конца великой эпохи. Возможно, только революционное беспризорное детство способно превзойти по «уровню сложности прохождения» наследие очередной исторической пересменки.

Номер открывают социальные рассказы Екатерины Маньковой и Натальи Коваленко: их герои – маленький инвалид-колясочник и слепнущая школьница. Сережа лишается единственной родственницы, опекавшей его зловредной бабки, однако происходит обыкновенное чудо – он обретает… старую семью. А вот младшеклассница, не желающая носить очки, зато мечтающая о карьере пианистки (ведь был же «Слепой музыкант»!), получает надежду на восстановление зрения – но не на любовь собственной матери. В рассказе Дениса Лукьянова – молодая девушка в плену алкоголя, разочарования в работе и после неудачного последнего романа, ее размышления сводятся к бессмысленности жизни, а само бытие – к квадрату окна. История Ольги Юдиной – просвет в сумраке неблагополучия, пополнение галереи персонажей со знаком плюс: девятиклассник Миронов не знает, чего он в жизни желает – серьезно вложиться в учебу или получить профессию попроще, однако он знает, кем хочет быть среди ровесников – достойным человеком, способным постоять за себя, а иногда и за других. Отдельно стоит рассказ Олеси Шишковой «Калейдоскоп» – он тоже отчасти про «профориентацию». Под видом детского хоррора перед нами серьезная вещь о природе и смысле творчества. Мальчик-телепат сталкивается с различной реакцией на свой дар: родители считают его «больным», доктор – феноменальным, сам он испытывает любопытство к своей способности и дискомфорт от нее одновременно, но в целом дар лишь осложняет ему заурядную жизнь среди «тошнотворно домашних нормальных» людей, как писал Евтушенко. Лишившись своей способности, герой привыкает к «полноценной жизни» – полноценной ли? Новелла Аси Кочергиной «Теплый желтый» замечательна по своей стилистике, но сомнительна по задумке: героиня (во всех смыслах!) Вера, не сумев устроить свою личную жизнь, обретает счастье в качестве тетки, заботясь о племяннике, отпрыске работающей деловой сестры. Вернисаж сложной подростковости и ищущей себя юности украшает персонаж Ольги Лишиной – это добрый школьник Антон, с богатым воображением, мечтающий о свершениях, о деяниях, но в реальности робкий и плохо приспособленный ребенок. Девочка из многодетной семьи помогает ему найти себя. Талантливые, одни из лучших в номере, но, определенно, совершенно не детские и не юношеские рассказы Светланы Ледневой показывают ее большой потенциал, как автора автофикшна. Тема Танатоса и мотив абсурдистских основ современного социума организуют их, однако в правильное ли место они попали? Аналогичную претензию получает и Ольга Найданова с ее, безусловно, 18+ психологическими новеллами, трогающими, что и говорить, даже видавшего виды читателя. Российского инженера Сергея дорога приключений заносит на Филиппины, где он работает в судовой команде, дома жена на сносях, а он здесь встретил чернокожую девушку «для услуг» и понял, что это и есть она – та самая единственная любовь. Рассказ «Гость» словно иная проекция сходной истории: питерская интеллигентка с сомнительным способом заработка подучивает маленькую дочь производить хорошее впечатление на гостей. Но что это такое – хорошее впечатление? Новелла Ирины Нильсен, напротив, дидактическое и универсальное чтение в «пионерскую копилку»: городская девочка Лиза впервые приехала в поселок, а там всё наоборот, ботанюшки и чистюли не в чести, а умение заплести прикольный хаер – ключ к обожанию всего двора. Прозу закрывает классический детский рассказ Елены Толстовой о старинном шкафе, написанный по всем правилам: интрига, ключ, историческая подоплека, возвращение героя.

Экспериментальная поэзия номера представлена лирикой Веры Бройде – гетероморфной, в европейском ключе, в ней ощущается влияние переводной поэзии, интеллектуальный ее посыл привлекателен. Психологическая, достаточно сложная по затронутым вопросам подборка, конечно же, выглядит псевдодетской. Мама стареет и становится ненужной в первую очередь самой себе – кто она, когда она не мама; кого привлекает Любовь с неприметной внешностью, в мятом халате, невзрачная женщина – все спешат куда-то, к красоте и блеску, потом возвращаются в отчаянии, что любви нет; женщина потеряла ребенка, который не был желанным для его отца, а деверь пытается утешить несчастную, но опасается, как бы она не приняла сочувствие за нечто большее. Такая поэзия требует размышлений, внимания от читателя, она скорее вопрос, чем ответ. Лирика Александра Аносова – ближе к элегической традиционной поэтике с нотами нежного хулиганства, она троюродная сестра стансов Бориса Рыжего. «Выпуклый» лирический герой, в противовес современной тенденции редукции, грустная, но романтическая жизнь, вечные вопросы о личном смысле и дружественности к нам Судьбы. С точки зрения содержания здесь почти всё формульно, но вот авторский язык, синтез рубцовской простоты и модернистского пиджина, говорит об индивидуальности.

В разделе «Былое и думы» Тина Катаева, внучка классика, предлагает читателю вспомнить о молодости своего деда, работает с архивами истории Одессы времен гражданской войны, пытается разобраться в организации судебных процессов над «белыми», «кулаками» и просто «непонятными людьми» той эпохи. Как известно, боевое прошлое Катаева было очень насыщенным и неоднозначным, однако сомневаться в нем, как в человеке достойном, нам не приходится. Существует превосходная и подробная биография писателя за авторством Сергея Шаргунова, тем не менее разысканиям никогда нет конца и тайны прошлого по-прежнему манят и литературоведов, и потомков знаменитости. Татьяна Веретенова рассказывает о трагической книге Саши Николаенко «Муравьиный БОГ: Реквием». На книжной полке Татьяна Соловьева повествует о новых книгах Данилова, Кремчукова, Ронжиной и других современных авторов. Денис Лукьянов рассказывает о новинках в области фантастики и фэнтези. Номер закрывает отзыв Алексея Савельева на роман Ольги Никулиной.

В качестве наиболее заметных вещей выпуска можно выделить рассказы Светланы Ледневой – совпадающие с современным жанром иронического автофикшна, профессиональные по стилистике, актуальные. Они довольно сложные с точки зрения философии и интонационно отличаются от постсоветской прозы «пионерского» или young adult жанра, словно бы перешли некий водораздел. В поэзии назовем Александра Аносова, как сочетающего регулярную форму, традиционную «рубцовско-рыжую» линию – с новаторством и освоением пласта современной лексики.

«Бабушка» («Скелет в шкафу») Екатерины Маньковой – ёмкая социальная новелла о мальчике-инвалиде, растящей его бабке и других неблагополучных обителях коммуналки. Она включает элементы черного юмора (например, момент, когда бабка только что скончалась, а мальчик об этом позабыл), построена в форме загадки и трудно атрибутируется по времени. Несмотря на профессионализм, с которым выстроена интрига, есть ощущение, что персонажи типизированы: «злобная ведьма» – стандартизованный обитатель такого жилья, «малолетняя проститутка» – тоже универсальный типаж, «сосед-алкаш-зэк» и т.д. В то же время принятие этой среды и даже тепло по отношению к ней в Сереже – наверное, причина, по которой это хороший текст, даже христианский.

Наталья Коваленко продолжает социальную тематику рассказом «Двенадцать квадратов» о слепнущей девочке. На первый взгляд благополучная, но не любящая своего ребенка семья – гораздо большая тяжесть, чем дефект глаз, который, как оказывается, можно будет с годами исправить операцией. Ориентированный на подростка, описывающий реалии скорее перестроечные, текст несколько сентиментален. Тема нелюбви между родителем (обоими) и ребенком – любимый мотив автофикшна – здесь имеет позднесоветский оттенок общей усталости и бесцветности жизни, это делает прозу Коваленко несколько старомодной.

Интересный психологический рассказ Дениса Лукьянова «Бренный ангел» – о трагедии человека, с которым вроде бы ничего даже не случилось: никто не умер, не отверг единственный любимый, не приключилась ужасная болезнь, не сгорел дом. Тем не менее, капля камень точит, и девушка постепенно осознает, что жить ей незачем – истинная причина ее состояния, говоря откровенно, до конца не ясна читателю. Тихая депрессия, набирающая обороты? Увольнение с (очередной) осточертевшей работы? Новый сбежавший парень? Привычка выпивать по вечерам, незаметно – как это и всегда бывает – перешедшая в мучительную, унизительную, управляющую жертвой потребность? Сама такая жизнь: съемные квартиры, чужие люди, невстречи, несовпадения, внутреннее несоответствие героини времени потребления – из-за мечтаний «о чем-то большем», привитых в идеалистическом позднесоветском социуме? Финал напоминает недавние стихи из журнала «Аврора»: старушка, выпадая из окна, не падает на землю, а превращается в белого голубя и присоединяется к взлетающей стае. Хаотическая картина мира девушки, удачно переданная рассказчиком, ее скачущие мысли, все желания сразу и то идеализация прошлого, то падение на дно реальности – наводят на прагматическую мысль, что к беде привел алкоголь, перед нами не тайна невовремя рожденной героини, а типичный казус.

Приятный подростковый рассказ Ольги Юдиной «Над пропастью ОГЭ» рисует неблагополучный класс наших дней накануне расформирования. Кто-то пойдет в колледж, кто-то поступит в десятый класс медицинской направленности, но учеба – последнее, что интересно подавляющему большинству. Автор затрагивает все болезненные точки школьного пространства: беспричинную травлю (длинная коса, низкий рост, просто странный парень), эффект толпы (кто в большинстве, тот и прав), проблему вины в чужой гибели (вечный вопрос о мере ответственности взрослого человека за свою жизнь и выбранную им профессию), наконец, прописную истину, что все когда-нибудь заканчивается, но до этого еще надо дожить. Пространство рассказа относительно современное, декорации приближены к нам, в отличие от некоторых текстов номера, смотрящих в прошлое. Есть и смягчение острых углов, это авторский плюс, уход от шаблона: хулиган никого серьезно не калечит, у «ботанюшки» проявляется вполне симпатичное человеческое лицо, даже холодный родитель способен проявить адекватность – иными словами, это оптимистический и нетривиальный текст.

Удивительный лирический этюд Олеси Шишковой «Калейдоскоп» – о маленьком телепате, который утрачивает в результате странного случая свой дар, но, возможно, рад этому даже больше, чем своей былой особенности. Это текст о том, что талант делает человека другим, что он сопряжен с дискомфортом – синестезией, – что некоторыми окружающими он воспринимается как болезнь и помеха, а вот его польза субъективна, хотя само по себе явление и удивительно. Может быть, есть люди, которым лучше не сообщать вовсе, что у вас дар? Кроме того, талант хрупок, его можно лишиться, однако, возможно, что это не трагедия, а жизнь в качестве «обычного человека» даже в чем-то лучше?

Трогательная, хотя и немного сомнительная по посылу в самой глубине история Аси Кочергиной «Тёплый жёлтый» – о том, что, даже если собственная личная жизнь не сложилась, можно неожиданно найти себя в другом качестве – например, прекрасной заботливой тёти. Разумеется, так бывает не всегда, чужой ребенок может не принять, между сестрами могут быть разногласия, отношения могут начаться и кончиться, однако иногда всё получается – и «она в семье своей родной» оказалась… «девочкой родной». Все, что потеряло смысл, вдруг обрело его, когда крошечная ладошка племянника схватила героиню за палец. Еще один портрет молодой женщины на распутье в коллекцию номера: есть ли здесь дидактика? Если только неумышленная. Везение, случай? Конечно, и это, а еще мысль, что судьба неожиданна и принцип Коэльо, что счастье было на том самом месте, где и сидел долгие годы его владелец, работает.

Ольга Лишина делится поучительной историей о третьекласснике, который втайне мечтает о героическом и невероятном, а в реальности не может даже защитить свой мешок для обуви от хулиганистых сверстников (рассказ «Всё Вертится»). Наверное, типичная трагедия мечтателя, который в воображении может всё, а в реальной жизни – скучный и робкий малый. Однако жизнь не делится на вершителей судеб и серую массу, оттенков гораздо больше, чудо приходит в его жизнь в виде девочки из многодетной семьи, которая в ней... счастлива. Рассказ одновременно для взрослых и для детей, он словно бы ни о чем, но несколькими штрихами передает настроение современной младшей школьной жизни – это уже не детский сад, но еще и не подростковые разборки. А пространство конфликтов и естественного роста может неожиданно обернутся совсем другим миром – личным.

«Сломанная музыка» Светланы Ледневой – произведение совсем не детское, думаю, в журнал «для юношества» (если мы вспомним об изначальной функции этого издания) оно угодило по недосмотру, как стихи Хармса – в книгу потешек. Аллегория жизни, причем с опорой на средневековые европейские концепции, встречает нас в этом почти абсурдистском тексте. Впрочем, нередко «сюжет с безуминкой» почему-то еще в советское время определялся как юмор и, значит, подходил для развлечения подрастающего поколения. Старый музыкант скончался, а перед этим сошел с ума и похоронил на собственном дачном участке, как некогда древний конуг своих коня и жену, – свой саксофон, холодильник и старое «корыто». Тем более что жена от него благоразумно ушла (почему бы это?), и досуг он проводил, катаясь в черном плаще (спасибо, что не с косой) на велосипеде под гору. Все это немаленькое наследство досталось племяннице – и неожиданно сыграло судьбоносную роль в ее примирении с парнем, хотя надежда была уже почти потеряна (какой достойный молодой человек!). Несмотря на то, что, как известно, безумие штука наследуемая и заразная, и уже через сутки пребывания в пограничном пространстве герой слышит околоклассическую музыку покойного в собственной голове, но ничто не может помешать его дальновидным планам (зачеркнуто) большой любви. Объем не позволяет нам углубиться в интертекстуальность, так что просто скажем «браво!». В этом рассказе прекрасно все, кроме его местонахождения. Хотя какой-то урок в нем, определенно, есть. Рассказ «Триумфель» – второй образец черного юмора, отсылающий к мастерству О’Генри. Сюжет еще менее адаптированный для юности – влюбленная парочка фантазирует, какой вариант похорон им больше по душе и останавливается на кремации. К несчастью, вскоре такси с невестой въезжает в грузовик – или наоборот – и флегматичный жених думает, куда же лучше на полке пристроить прах, который он положил в банку из-под «Несквика». Несмотря на трагикомизм, рассказ Ледневой не однопланов, даже лиричен – в нем преобладает затекст, есть абсурдистская концепция бытия, художественный мир автора не слишком симпатичен «несуществующему среднему читателю», но в оригинальности ему не откажешь.

Занимательный опыт Ирины Нильсен «Трельяж» – о разнице городского и поселкового менталитетов. Наверняка всякий, кто родился в Москве, Питере и других столичных городах, впервые попав в глубинку, натолкнулся на множество противоположных ценностей. Например, в больших городах начитанность является достоинством ребенка (хотя бы в глазах взрослого), а вот в поселке – совсем напротив, свидетельствует, что «слишком много хочет знать», что вместо пользы в хозяйстве только глаза за учебниками портит и пр. Запад есть Запад, Восток есть Восток, и вместе им быть нельзя, но иногда все равно они встречаются. С другой стороны, далеко не всякий «полезный навык» пригождается в жизни – например, мне почти никогда не удавалось замешивать хлеб, что наша украинская бабушка считала главным умением женщины, как и девочка из рассказа оказалась не в состоянии запечь ватрушку. Действительно, в поселке к 10 годам ребенок все это уже легко делает. Вопрос только в том, что самое важное может стать совершенно неважным, и наоборот, в зависимости от места нахождения и людей, которыми ты окружен. Так что это хороший урок и ценный опыт, а еще непосредственная, живая проза о конце 90-х, не нагруженная дидактикой.

Очень грустный и трогательный рассказ Ольги Найдановой «Сан-Франциско», действительно, перекликается с Буниным, но только это ироническая перекличка. Инженер Сережа нанимается на огромный корабль в штат и плывет на Филиппины, корабль перевозит мороженое мясо, ходит нестабильно, и в портовом городе женатый герой, у которого вот-вот родится сын, влюбляется в чернокожую проститутку Глорию, по внешности которой нельзя сказать, 18 ей или 38. «Отважный капитан» превращается в маленького мальчика, который сам не знает, чего он хочет на самом деле, мечется, и понимает слишком поздно, что это и была та самая любовь. Хотя на первый взгляд это сентиментальный рассказ с достаточно тривиальным сюжетом, но подлинное чувство делает новеллу живой и вечно актуальной. И африканки любить умеют. Вторая история «Гость» чем-то напоминает первую, вернее, это ее альтернативная версия, уже в отечественном пространстве. До конца нам не ясно, чем занимается Катина мама, на первый взгляд, женщина даже интеллигентная, но все мы знаем, что наличие маленькой дочери при такого рода занятиях – скорее помеха. А когда немил сам факт существования ребенка, ни его отличная учеба, ни старания, ни дополнительные таланты (особенно если их нет) делу не подмога. Единственная функция отпрыска – грамотно вызывать жалость у состоятельных гостей… Такая проза относится к социальной, и отечественная традиция богата сходными сюжетами, начиная с Достоевского и Куприна, ведь дети – первые заложники бедности и всех ее пороков. К сожалению, никакая художественная литература не в состоянии «отменить» жизненных фактов, и poetry doing nothing.

Детский рассказ Елены Толстовой «То, что Ты ищешь...» посвящен тайне питерской дореволюционной квартиры – старинному дедовскому шкафу с секретом. Он одновременно и об истории коренной семьи, пережившей блокаду, и о мальчике, для которого жизнь – чудо и сказка. Пожалуй, нечастный случай, когда текст можно назвать ориентированным именно на ребенка, но в то же время не адаптированным стилистически. История передает атмосферу старой питерской квартиры и сохраняет внутренний мир ребенка, чем-то она близка прозе Каверина, уделяя внимание тому, что интересно именно юному уму – открытия, путешествие, секрет.

Стихи Веры Бройде представляются псевдодетскими, то есть содержащими мотивы и образы, близкие детству (жираф, жук, мама), но по содержательной рефлексии, конечно же, далекие от юношества. Их гетероморфная поэтика ближе к европейскому эксперименту, и, хотя для современности это мейнстрим, главный вопрос здесь – сам читатель. Затронутые такой высвобожденной, прозаизированной поэтикой темы кажутся мне интересными, в русле скорби цивилизации. Беременная потеряла ребенка, которого не хотел его отец, брат отца пытается утешить ее, но боится, что его сочувствие будет воспринято как нечто большее; мы давно забыли, что собственно любовь – это, может быть, некрасивая немолодая женщина, немодная и внешне обычная, но с теплом внутри, а люди не могут встретить любовь, потому что не там ищут; мать постарела и стала ненужной, особенно самой себе: кто она теперь, когда дети выросли – не-мать, сухое растение, спит посреди дня. Какие-то мотивы тривиальны, но заключены в новаторскую форму. Другие, напротив, менее «модные» для традиционной культуры, однако представлены как иной путь.

И улыбаясь, как коала.

Поэзия Александра Аносова видится мне продолжающей традицию Бориса Рыжего, ее светлая печаль соединяется с жизненной неизбежностью. Лирический герой «выпуклый», тогда как для современности характерна скорее редукция его образа. Мотивы лирики также входят в есенинско-рубцовскую традицию: отношения с девушкой, золотая река памяти, ностальгия и т.н. нежное хулиганство. Лексически тексты претендуют на оригинальность, сначала осовремененность контекста слегка смущает: в элегию затекает сленг, пиджин городской. Однако, как и в поэтике Бориса Рыжего, здесь это сочетание скорее удачно.

В ней ничего не поймать.

В рубрике «Былое и думы» внучка писателя В.П. Катаева рассказывает об эпизоде из молодости ее деда, когда бывший участник белого движения подвергся в Одессе аресту и провел несколько месяцев в тюрьме. Рассматривая материалы протоколов той эпохи, Тина Катаева приходит к традиционному выводу о практиках фальсификаций, коллективных приговорах (когда расстреливали или освобождали целое семейство по факту родства), вымышленных заговорах и прочих нюансах эпохи военного коммунизма. В очерке перед нами южный город революционного времени, где творит Эдуард Багрицкий и начинает свой путь Евгений Петров, пишет Владимир Нарбут, участвует в военных и судебных делах Исаак Бабель, работает в ЮгРОСТА Олеша.

В рубрике книжного обозрения Татьяна Веретенова рассказывает о романе Саши Николаенко «Муравьиный БОГ: реквием». Это печальное повествование о мальчике-сироте, который живет с бабкой, одновременно любящей и ненавидящей его: она абсурдно винит его в гибели родителей. Мрачный мир старости, болезней, горя уравновешивается красотой природы и чудом творения.

Литературный критик Татьяна Соловьева освещает наиболее знаковые новинки последнего времени: это несколько инфернальный сборник поэзии Дмитрия Данилова «Как умирают машинисты метро» и роман Евгения Кремчукова «Волшебный хор» о времени и судьбе; менее нам известный, но увлекательный бестселлер Салли Пейдж «Хранительница историй» про уборщицу с необычным хобби; жуткие рассказы Даниэля Бергера; биографическая книга Василия Авченко «Красное небо. Невыдуманные истории о земле, огне и человеке летающем» (книга посвящена истории советского военного летчика); мелодраматическая трагедия Стейси Суон «Олимп, штат Техас» о змеином клубке внутрисемейных взаимоотношений; сага о домашнем насилии и масках тирана от Луизы Мэй – «Вторая жена»; нашумевший текст Маргариты Ронжиной «Одиночка», порождение автофикшна и традиции травмоговорения (девушка родила неблагополучного ребенка, отец которого ее бросил, а родственники не поддерживают); новый детектив-триллер от Шамиля Идиатуллина, мастера композиции; книга о взрослении и изучении себя Аньес Матьё-Доде и Оливье Таллек «Дагфрид. Девочка без завитушек над ушами»; приключения и фантастика от Дженнифер Белл; нравоучительная сказочная повесть Ольги Лукас; Аделия Амраева, в своих новеллах «Я – король? Маленькие истории» затрагивающая болезненный национальный вопрос.

Денис Лукьянов рассказывает о новинках и переизданиях в области фантастики – это пограничная область между художественным чтением и беллетристикой. В мистической саге Евгении Штольц «Демонология Сангомара. Наследие вампиров» повествуется о юноше Уильяме, с детства нашедшим общий язык с духом кельпи, а впоследствии обращенном в вампира и постоянно попадающим в приключения. Экзотический роман Ксении Хан посвящен путешествию во времени: Йонг живет в Корее, исследует черные дыры и вдруг проваливается в одну из них и попадает в прошлое на несколько веков назад. Елена Станиславская повествует о таинственной Агриппине – девушке, приносящей несчастье всем окружающим, а возможно, все дело в том, что она отвержена собственным отцом. Джессика Олсон создает своеобразное произведение – «Призрак оперы» наоборот: изуродованная женщина Исда влюблена в юного солиста и мечтает о счастье, которое вряд ли возможно. «Двериндариум» Марины Суржевской – о сироте Вивьен, которая попадает в аналог школы волшебства и там влюбляется в дальнего родственника. В космическом боевике Сергея Лукьяненко «Прыжок» действие разворачивается в альтернативном будущем: экипаж межгалактического корабля «Твен» отправляется с исследовательской миссией на одну из планет «Соглашения», однако начинается война и всё идет не по плану. Роман Надежды Ожигиной «Руда. Искушение. Скрижали о четырех» посвящен приключениям мага Эрея, советника Императора. Команда героев ищет Руду – артефакт, связанный с поддержанием волшебства в мире. Героиня нового романа Макса Фрая «Жалобная книга», гадалка Варя, имеет дар проживать судьбы тех людей, которые сетуют на свой жребий. Детектив Натальи Калининой «Код фортуны» связан с гибелью директора певицы Леки от рук предполагаемого маньяка.

Номер закрывается отзывом Алексея Савельева о романе Ольги Никулиной «Изумрудная муха»: в детективе действие происходит в небезызвестном писательском доме в Лаврушинском переулке.

ЧИТАТЬ ЖУРНАЛ

Pechorin.net приглашает редакции обозреваемых журналов и героев обзоров (авторов стихов, прозы, публицистики) к дискуссии. Если вы хотите поблагодарить критиков, вступить в спор или иным способом прокомментировать обзор, присылайте свои письма нам на почту: info@pechorin.net, и мы дополним обзоры.

Хотите стать автором обзоров проекта «Русский академический журнал»? Предложите проекту сотрудничество, прислав биографию и ссылки на свои статьи на почту: info@pechorin.net.

355